推理演义简史:从“本格推理”到“新本格时期”
1841年,一个叫埃德加·爱伦·坡的好意思国东谈主发表了一篇名为《莫格街凶杀案》的演义。
《莫格街凶杀案》评释了在巴黎莫格街上发生了一件微妙而苛刻的凶杀案,死者是一双颇为裕如的母女,两东谈主被凶犯以离奇又狂暴的手法杀害,但屋内精致的金币却莫得丢失。
更奇怪的是,许多证东谈主听到除了受害者除外还有其他东谈主在案发现场,然而莫得东谈主听懂他说什么谈话,况兼证东谈主亦不错评释凶案发生后无东谈主从凶案现场离开,使得此案存在似乎无法解开的死结。大窥探杜宾最终奥密地找出凶犯。
这篇演义第一次同期满足了三个条目:窥探成了故事的主角;谜题成了故事的主体;解谜成了故事的主导。
因此,咱们把这篇演义认定为历史上第一篇推理演义,尽管作者从来不承认我方写过推理演义。
爱伦·坡创作的这种故事,成了后世推理体裁中的完全主流。在西方,这种以窥探解谜为最大卖点的演义被称为“古典推理”;而今天,咱们频繁用一个日语词“本格推理”称号它-本格者,正宗也。
爱伦·坡是推理体裁的创造者,而将其踵事增华的则是一个英国东谈主。这个东谈主叫阿瑟·柯南·谈尔,他创造出了世上最伟大的窥探-夏洛克·福尔摩斯。福尔摩斯在1887年登场,一共有60篇故事传世。他的伟大无谓多言,绝不夸张地说,即便再过181年,也依旧莫得东谈主能改姓易代。
福尔摩斯的胜利首创了推理体裁史上一个最清明的时期。从19世纪末一直到第二次天下大战约束,这个工夫被称为推理演义的“黄金时期”。
在短短几十年里,有上百个不错被称为“天才”的作者创作了上千部经典作品——而他们写的,齐是本格推理。
app这些作者的作品无东谈主不知,比如阿加莎·克里斯蒂的《无东谈主生还》《东方快车谋杀案》,埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》,约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》……
黄金时期的后光不仅超越了大西洋,以致超越了太平洋,映照到了东方的中国和日本。
在这个工夫,被誉为“中国推理之父”的程小青创作了“霍桑探案系列”;被誉为“日本推理之父”的江户川乱步更不错用横空出世来神志,他在1923年创作出了第一篇实在具有日本特质的推理演义。
受江户川乱步的影响,另一位大家横沟正史在20世纪四五十年代通过一系列经典作品,开启了日本我方的本格时期。
不外,不管是泰西如故日本的推理体裁,齐不免走向雕残。本格推理的中枢是狡计,而狡计则是会短缺且套路化的。狡计一朝不成劝诱读者,本格推理也就发展不下去了。
穷则念念变,推理作者开动念念考这种类型体裁的前途。既然演义的游戏性已被挖掘殆尽,那么路也就只剩下一条-晋升执行性和体裁性,把才智博弈造有意灵风暴。
就这么,以好意思国作者达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒为代表,一群作者在推理限制掀翻了大风暴,开动创作完全不同的推理演义。
这些作品不再以解谜为卖点,而是把焦点集结在了东谈主与大环境的碰撞上。窥探不再像福尔摩斯那样安祥不迫,而是一次次被社会毒打,一次次头破血流。
咱们把此次变革称作“玄色鼎新”,而这场鼎新的效能则是“冷硬推理”走上舞台。
无特有偶,一样的鼎新也发生在日本。只不外,APP开发业务日本的新型推理不像泰西那样“泼辣”,而是更醒目揭露社会的阴沉面和东谈主性的丑恶。这种推理演义和冷硬推理不约而同,被称作“社会推理”。
社会推理的首创者是日本一代体裁员人松本清张,他因为创作了《点与线》《砂器》等新派推理,而与柯南·谈尔、阿加莎·克里斯蒂一齐被称为“天下推理三全球”。
任何事物齐处于变化之中,莫得什么能一成不变却永久屹立不倒。西方的“冷硬推理”也好,日本的“社会推理”也罢,这种执行方针推理看多了,读者又不免开动厌倦。
到了20世纪末,越来越多的东谈主但愿推理演义纪念实质,回到“才智博弈”上。
有需求就会有分娩。于是,在社会推理盛行30年后,一大宗日本作者开动股东一场名为“本格维新”的畅通。
这些作者的代表是岛田庄司和他的学生绫辻行东谈主。他们以为本格推理是莫得错的,仅仅故事中的狡计是属于19世纪、20世纪的,而读者想看的是21世纪的新的丽都狡计。唯有处分这个问题,本格推理就不错重获欲望。
于是,这些作者用一部部匪夷所念念的作品,开启了一个新时期,咱们称其为“新本格时期”。
从游戏性到执行性,再从执行性回到游戏性-经由这么一个历程,不管是在西方如故在东方,推理演义的外延还是被透彻突破了,无数“子名堂”应时而生-间谍演义、悬疑演义、惊悚演义,以致是轻演义,齐不错看作是推理演义的生息品。
如今,还是莫得读者介怀演义应该醒目游戏性如故执行性,唯有东谈主物够鲜嫩,唯有节拍够紧凑,唯有回转够触动,唯有元素够新颖,即是一部出色的推理演义。
在这种理念的股东下,东西方齐出现了一大宗无法分类却备受珍视的超等畅销书作者。
西方的代表是写出了《达·芬奇密码》《天神与妖魔》的丹·布朗;而东方的代表无疑是有“出书界印钞机”之称的东野圭吾-他的代表作《嫌疑东谈主X的献身》《白夜行》不错说是无东谈主不知。
即是这么,在180多年的岁月里,推理体裁兜兜转转,起滚动伏,束缚变化,束缚壮大。
看上去,今天的推理演义还是和福尔摩斯故事大相径庭;但细细回味,就会发现如今的推理演义初心未改,却早已身兼百家之长。也正因为如斯,推理体裁不仅莫得被时期解除,反而劝诱了越来越多的读者。(摘编自《笔尖的杀意》)
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