发布日期：2024-08-26 13:46 点击次数：180
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“瞻念此书，心惟恐惧者，正人也，心生恻隐者，菩萨也，心生欢畅者庸东谈主也，有心效仿之，畜牲也”。
从未想过，这句对《金瓶梅》的评价，有一天会用在《房想琪的初恋乐土》上。
7月初，有东谈主发现《房想琪的初恋乐土》有声书中，有三集音频都使用了瞻念配景音，音问一忽儿引爆全网。
随后相关有声书下架，出品方磨铁文体谈歉，暗意对此不知谈内情；制作方729声工厂回复，该技俩属于外包，相关东谈主员去职了，是以他们也没发现瞻念骨子。
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事情高高举起，又轻轻落下。
房想琪的故事根据作者林奕含的亲自履历改编而来，她高二被文体造就骚扰后，决定用笔墨讲出真相。
18岁的房想琪因身心受创疯疯癫癫，后半生都困在神经病院；林奕含最终因重度抑郁自尽，年仅27岁。
不论对林奕含，照旧对房想琪，其中的履历都是甩掉她们一世的伤痛，而绝非“爱欲”。
这场“东谈主类历史上最大边界的屠杀，是房想琪式的强暴”，在已往、现时、改日握续发生，却被包装成了博东谈主眼球的噱头。
东谈主们对受害者不幸的瞻念赏化、文娱化、性缘化，到底何时休？
app开发在许多对于强暴事件的作品中，受害者老是被伤害两次。
第一次被罪人伤害，第二次被录像机伤害。
岁首上映的电影《第二十条》里，赵丽颖演出聋哑母亲郝秀萍，演技可圈可点。
在庞杂阐发和宣传片断中，一段戏份也被提了又提。剧情中，她被村霸强暴后，跟丈夫手语比划着恶梦般的履历，说我方不想活下去了。
其时许多东谈主奖饰，赵丽颖从古偶剧见效转型了，可再一研讨又发现了那儿不合：这段戏，确实有必要这样拍吗？
作为电影中枢矛盾点，郝秀萍被强暴是悉数这个词电影的枢纽周折点。
然而，亦然从她被村霸强暴运转，镜头就一直试图聚焦她被凌暴的场景。
乱蹬的双脚，带血的口鼻，东倒西歪的头发，挂在肩膀的上衣……
身为受害者的郝秀萍是凄切的，脆弱的，毫无还手之力的；而对于施暴者的镜头，只占了很小的篇幅，致使一笔带过。
图源：《第二十条》
电影上映后，不少瞻念众都直言：“瞻念影时确实嗅觉很不适，这段戏有必要这样长吗？莫得其他口头，展现出村霸的暴力的行为和加害者的擢发难数吗？”
相似被质疑“以伤害女性的情节为噱头”的，还有电影《满江红》。
作为这部典型的“男东谈主电影”中为数未几的女性扮装，瑶琴心细如发，看似柔弱，实则坚决，孑然傲骨。
然而即是这样一个自己也曾亮点王人备的扮装，也逃不开“怼脸拍”的凌辱桥段。
为让张大招认，士兵拉走瑶琴“强暴”以作威胁，而此时的张大叫出的话是：“杀了不错，别徒然她”。
女性被强暴是用来刑事职责男东谈主的，女性被强暴痛心的是她们的配偶。
整部电影看下来，争议点不仅于此。从出场运转，瑶琴不光承担了必要的剧情，还承担了无须要的风情。
形象是钗黛半斜，发髻凌乱的；被拷问是要被扯掉衣物、败露鲜明肌肤的；即使终末刺杀奸贼时，也没忘了让她败露光裸的肩膀。
电影中的女性扮装们
“为受害者鸣抗争”和“将女性再度摈弃在公众视角中进行猥亵”间的好意思妙折柳，满盈让东谈主不适，却又不够开脱“你也太敏锐了”的责怪。
电影《灿烂的她》，女主被东谈主商人拐走历经祸患，被暴力要挟拍了隐秘照。
倒地时镜头瞄准了她惊悸的脸和眼神，而后每次镜头瞄准她被曝光的相片，画面要点也势必是她败露的大片肌肤。
《93外洋列车大劫案》里，劫匪劫夺列车，第一步却是先强暴了一个打扮入时、妆容缜密的年青女性。
不论是从受害者身上掏出财富扬到悉数这个词车厢，照旧她被绑匪按趴在餐桌上哀泣流涕的镜头，无不让东谈主感到困惑：
镜头想要瞄准的，到底什么，想要让瞻念众代入的，又是怎样的视角？
正在热映的电影《默杀》，被质疑明明主打反对校园霸凌，却全程不住地展示大批虐女暴力画面，过度强调感官刺激。
仙女被胶水粘在墙上，玫瑰扎进皮肤里宛若遮挡……对女性受害者伤害，似乎成了知足猎奇、提供感官刺激的素材。
“看完只谨记女孩被虐得多惨，不是施暴者有多厉害。”/图源：豆瓣《默杀》
“一次过激又恶心的瞻念影体验，软件定制开发多少钱会让我怀疑我方作为一个成年东谈主是否有满盈的心智去承受这种顶点的情谊和视觉强奸。”
电视剧《说枭雄谁是枭雄》里，孟子义演出的雷纯被歹东谈主强暴。镜头中歹东谈主用大拇指抹去她嘴上的红唇，衣带一条条解开，衣衫扬到天上。
强调灿艳脆弱的受辱女性形象/图源：《说枭雄谁是枭雄》
镜头将女性受害者作为猎艳对象，赫然的佐证即是，许多瞻念众在瞻念影后，留住印象的时时是吞并张画面——
受害者露馅的肌肤，半遮半掩的衣着，苍白幻灭的小脸，迟缓流下的无助的泪水……
不可否定，在剧情中呈现主角的遭遇是绕不开的，但将镜头瞄准哪个主体、镜头语言如何线路这种侵害，却暗含了作品的气魄。
受害女性成为凝视的主体，齐备拍摄悉数这个词侵害经由，确实是有必要且毫忘我心的呈现口头吗？
回到作品自己，事实是对女性可怜的刻奇化打造，并不会更有助于作品的齐备性。
从瞻念众的响应中就可见一斑——
《默杀》成了一锅结果级血腥cult片大杂烩，《满江红》要风尘女子守节而死的桥段，被评价“太过期了”。
瞻念众对《默杀》的评价也多是“一惊一乍”“发癫”
要是裁减阐扬女性被狠毒、伤害的镜头，会给作品带来负面成果吗？昭着不。
电影《女东谈主们的谈话》线路了遭遇强暴的151名女性的故事，但在这部电影里，莫得任何关系地点。
导演萨拉·波莉成见性侵镜头应幸免转向受害者：“性暴力很难以一种能合适你初志的、不归于某种癖好的手法展示出来。这种画面让我很不适，每次我看电影的时候，看到那些直白的性侵画面都会凄凉，同期我以为它在这部电影里不是必需，也无关主题。”
展示女性的可怜，明明有更好的门径，影视作品不错通过镜头的回转，来达到审判犯东谈主的目地。
《热辣滚热》中乐莹被雇主干豫，镜头瞄准的是雇主的鄙陋邪笑，以及贾玲揍已往放大了无数倍的拳头。
《漫长的季节》“东谈主渣”大爷控制沈默换裙子那一段，镜头瞄准的是大爷好善乐施刮沈默鼻梁、拉衣链的动作。
后续巡警拿相片和大爷对持圭臬，也侧重于大爷的阐扬
电影《熔炉》里女孩躲进洗手间里，镜头瞄准的是从洗手间上方探出秃顶脑袋的鄙陋校长。
相似根据确凿案件篡改的《素媛》，镜头亦锁定了施暴的醉汉，而与之变成对比的，是伤疤累累的躺在病床上的小女孩。
这种幸免刻意展示女性可怜的镜头，咱们完全拍得出来，且完全拍过。
针对儿童性侵事件的电影《嘉年华》，比拟强调侵害，更多着笔于事件给小女孩带来的永恒影响。
去病院会诊时的不安，母亲发疯一样撕毁她的裙子、咒骂她爱打扮，把她拖进卫生间剪头发……
图源：《嘉年华》
成为无数东谈主童年暗影的《不要和生分东谈主语言》，镜头永恒瞄准“家暴男”施暴时厉害的相貌和重重落下的拳头。
因为这部电视剧，家暴话题激励民众和公论热议，也让东谈主们记着了家暴犯的可怕。
镜头完全锁定在施暴者身上/图源：《不要和生分东谈主语言》
有东谈主说想要影视剧顺眼就得这样拍，瞻念众懂什么戏，这届瞻念众不好带了。
其实，是瞻念众不好足下了。
影视作者劳拉·穆尔维指出，女性时时在电影中被描绘成被迫的扮装：
“在女性传统的展示办法扮装中，她们既是被瞻念看者，又是展示者。她们的外在被赋予了热烈的视觉和性欲的冲击力，因此她们具有了被东谈主瞻念看的特色。”
要是女性要达成对等，必须像男性那样被描绘，而不是被圆寂、被景瞻念化。
在一次访谈中，林奕含曾控诉台湾演义家们对于“强暴”这一情节的滥用：
“让一个女东谈主遭受巨变，即是让她被强暴，永远即是让她被强暴。其实我每次看到我都会不舒心，即是‘又是被强暴’，你知谈阿谁质料吗？你确实知谈什么叫作念被强暴吗？为什么永远要让扮装被强暴才遭受巨变，你想不到别的东西了吗？懂我意象吗？
我整本书反复的展演被强暴这件事情，番来覆去展示那张床、阿谁房间，因为强暴它不是一个立即的、马上的、一次性的、快很准的。”
“不要问好东谈主为什么，要多问坏东谈主凭什么。”
将受害者放在被凝视、被瞻念赏的位置，不但不可展现受害者所受到的创伤，反而会加剧受害者的生理、精神职责。
经常看到一类情节设备：女性被侵害之后，第一本事是洗干净，下一步即是不想活了。
如《孽缘》里霍想燕演出的汪海灵，在被性侵后回家洗了澡，没留住把柄，也没报警。
结果其后反而被犯东谈主诬蔑倒打一耙，最终怀胎生下孩子，多年以后罪人才被绳之以法。
图源：《孽缘》
一次次女受害者可怜的展示，亦然在给出失实的示范，生长犯东谈主的信心，同期威胁打单受害者，让他们更难去抗争不公。
图片
正确示范好像是这样
转头试验，有盘问自满，每三名妇女和女童中，就有又名曾遭受过躯壳或性暴力，大部分施暴者是受害者的亲密伴侣。
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确凿天下里的高大可怜，让影视作品中“将受害看成念猎奇，将受害者看成念猎艳对象”的镜头语言，显得愈加苛刻。
咱们需要的不是对行恶纤毫毕现的呈现，而是正视信得过犯错的东谈主，不再带着玩味和注视向受害者投去眼神。
“镜头不需要拍摄被害东谈主，我知谈发生了什么，请把镜头瞄准施暴者，才气看到他厉害的相貌和背后的恶。”